“书·非书”现代书法艺术节:探索书法的广度与深度

发布时间: 2019-11-07 19:08:15 来源: admin

10月12日,“书,非书:2019国际现代书法艺术节”在中国美术学院美术馆开幕。本次展览强调审视书法,追溯中国文化艺术的核心源头,以书法为手段,探索书法在当代语境中的传承与发展,在新语境中的创新与再生,从而拓宽当代书法问题的范围和深度。

“如果是,书,不是书。没有什么比书法更能体现这种东方精神了,”中国美术学院的徐江说。“书法不仅是最渊博的知识,也是最自由的艺术

2019年10月12日上午,“书,非书:2019国际现代书法艺术节”(以下简称“书,非书”)在中国美术学院美术馆(杭州市南山路218号)开幕。

中国美术学院美术馆入口

“书,非书”现代书法艺术展是杭州文艺协会和中国美术学院共同创办的文化艺术项目。自2005年以来,“书,不是书”每五年举办一次,已经成为一个有影响力的文化品牌。“书,非书”继承了传统和多元实验的学术精神,不断探索书写和写作的世界边界,认识和发现书法的现代性及其在当代艺术生产中的创作根源和情感保存。

在开幕式上

展览场地

风起云涌的消息传来,这是第四届“书,不是书”,由中国美术学院院长徐江教授和王冬龄教授担任总规划师。它以“保右创新、健康致远”为主题,希望从书法艺术的核心问题和本体语言上促进和展示现代书法的当代实践,拓宽当代书法问题的范围和深度。

中国美术学院院长徐江(Xu Jiang)认为,“书法不是书法”已经成为中国书法中的一个重要文化现象:“它抓住书法写作的内涵,以书法为入口,品味写作般的生活,亲近书法之神,开辟了书法与生活世界的新空间。”

第一节,展览场地

记者了解到,展览分为三个部分。第一节为“礼记经典”,重点介绍中国近代书法教育史上重要教育家和浙江文化名人代表人物的书法作品,如黄洪斌、马一浮、潘天寿、沙梦海、鲁邵岩、张宗祥、朱乐山、李叔同、周昌谷等,弘扬传统,弘扬永无止境的经典。

右边是蔡元培的朱墨拓本

王国维送弟子谢国珍独一无二的书迷——纸扇页

王国维(1877-1927)是中国传统文化的伟大学者和大师,在中国现代文学、美学、历史、哲学、古文字、考古学等方面取得了杰出的成就。王国维的书法造诣体现在他的小写和行书上。这与他的工作和生活方式有关。同时,他的父亲王乃宇和导师罗振宇对传统书画和古代汉字有着深刻的见解,这影响了王国维对书法的热爱。王国维的下例是基于钟佑和两个国王,起点高,道路数正确。他非常重视笔的结构和使用,强调一字一行一页的协调。他不想太大或太成功。

马一浮给蒋丹舒的信

马一浮与梁漱溟、熊十力一起被誉为“近代三圣”,是中国近代著名的思想家。他的书法之路在于融合北碑的魅力和力量,然后与王钟的联系。他在他的剧本标题和书诗中说:“我讨厌我没有任何遗漏的灵丹妙药,但我很幸运有一张Xi写作系统的草图。”

浙江美术馆纸质版刘亚子致蒋丹书的信

林风眠,永保青年,纸质版,中国美术学院艺术收藏

丰子恺致江舒眉的信,1962年,浙江美术馆

早在20世纪70年代末和80年代初,中国美术学院就是中国第一所招收书法专业研究生和本科生的艺术学校。它对书法教育和传承学习脉搏的重视一直持续到今天。近年来,大学新生甚至会收到徐江院长精心准备的特殊礼物:一支毛笔、一股墨香、几张普通纸和一份“千字文”。

"对艺术的研究基本上是对“手”的塑造和学习. "“努力工作,开始工作”是我们艺术谱系所坚持的传家宝。如何从根本上理解这种“悬而未决”背后的心与手的各种变化和价值感,从而与中国文化世界的朴素情感和深刻思想紧密相连,中国书法研究是最好的启示许江曾经说过。

《林散之》、《诗经》、《沙梦海无尘玉壶》和魏之贞对王伯敏、邵岩的跋

高二适自写诗卷,1970年

1918年,李叔同教了杨白敏两本书,一本在纸上,另一本在屏幕上

出家前,李叔同(1880~1942)才华横溢,在戏剧、绘画、书法、音乐、诗歌等艺术领域享有盛誉。1918年出家后,他成了勤奋而严格的弘毅大师。他用“戒实践”的思想影响了一代又一代人。除了精湛的技艺,他的书法给人一种宁静的感觉。叶圣陶先生曾经评论过他的书法:“稀疏的部分不太稀疏,密集的部分也不太密集。他只觉得每一击都在最合适的位置,不能移动。”

潘天寿致蒋丹舒的信,纸质版,1956年,浙江美术收藏

潘天寿是我国著名的画家和艺术教育家。毕业于浙江第一师范学校,接受李叔同、吴昌硕等著名艺术家的书画指导。他的书法是基于许多家庭的优点。他对钟鼎、石鼓、二川、明代、倪鲁园以及近代沈曾治、吴昌硕等进行了深入而独特的研究。因此,他有自己独特、险峻而朴素的风格。

赵朴初,行书,11字联,纸镜,1986

徐江在序言中写道,“精神的陶醉是在一种陶醉于酒的魅力中,逐步走向更高层次的超越。为了实现这种超越,我们必须从这种魅力中释放自己,从日常世俗中释放我们的精神。纯粹的陶醉是通过艺术体验实现的。这种艺术的体验通常伴随着禁欲主义,并且经常有必要对自己的独立性保持谨慎。这经常违背某人的意愿。这是艺术家的痛处,世间的幸福并不存在。”

第二个面板,展览场地

在展览的第二部分,将选出21位以书法研究为基础进行媒体实验的艺术家,展示两部代表性作品,即一部传统书法作品和一部渴望实验的作品。

本部分涉及的艺术家包括上海书画出版社前总编辑白蒂、卢辅圣主席、邱志杰中央美术学院实验艺术学院院长等。王冬龄说:“每个人都有一幅传统书法和一幅现代书法,这不仅体现了他的技艺,也体现了现代性。它还展示了他们创作的根源和源泉。”

白蒂的遥控器

卢辅圣的作品

卢辅圣的解释

徐庆华、两首唐诗、王波辞别杜仲卿赴蜀任职和李白的《清平调》

徐庆华的作品

展览的第三个小组是“和谐共处”,展出了来自24个国家的60多名艺术家的作品,包括韩梅林、邱振中、徐炳、康乃尔和阿多尼斯。

第三节,展览场地

第三节,展览场地

记者在现场看到,这些作品是由不同的媒体和形式组成的。它们是展厅的“非书法”部分,因此与书法“对话”,展示了书法走出传统后的丰富内涵。

徐炳,加泰罗尼亚汉字书法:el bon poble,宣纸,油墨,2018

阎李珊,西湖蚀刻,纸版,2019韩梅林,大武成佛,纸版油墨,2018

加中当代艺术协会主席郑胜天说,“书法超越传统,超越框架,这是一种跨界。这种跨境扩张在更广的范围内超越了书法。他们是生活方式和行为……”王冬龄说,这些作品不是书法,而是以书法的名义,将对书法的理解和探索融入到自己的作品中。我们还可以看到许多国家艺术家不同的艺术表现形式。

邱振中,莫雨系列,中国古典小说中被部分删除的段落,纸墨,2019

阿萨杜尔·马克洛夫(保加利亚),静水深,2019年

鲍克丰斯(日本),黑光,帆布,综合材料,2019

穆罕默德·赞·德鲁迪(伊朗),无标题,织物复合材料

此外,三个学术研讨会将于十月十二日下午及十月十三日晚上至早上举行。这个艺术节的主题是“坚持正确的原则,创造新的原则,努力做到更远”。希望从书法艺术和本体语言的核心问题出发,努力促进和展示现代书法的当代实践。

展览将达到1024。

附录:书籍、非书:2019杭州现代书法艺术节学术论坛

题目1:书法作为方法论

地点:中国美术学院美术馆1号学术报告厅(拉姆·咖啡旁边)

论坛实施:陈紫金和张爱国

论坛主持人:

高世明(中国美术学院副院长、教授、博士生导师)

张松仁(国际知名策展人、亚洲艺术文学图书馆联合创始人、香港汉雅轩馆长)

应邀发言者

范景中(著名艺术史学家、中国美术学院教授、博士生导师)

雷德侯(德国艺术史学家和汉学家,海德堡大学教授和博士生导师)

石梦年(比利时皇家历史艺术博物馆高级馆长,研究中国书法的重要汉学家)

孙周兴(同济大学人文学院院长,哲学家)

万木春(中国美术学院艺术与人文学院教授、博士生导师)

题目2:书法体尺

论坛主持人

韩碧(现象杂志和景观系列主编,圣丹斯艺术的总规划师)

应邀发言者

沈于冰(复旦大学杰出教授、复旦大学哲学系博士生导师、浙江大学世界艺术研究中心主任)

邱振中(中央美术学院教授、博士生导师,书画比较研究中心主任)

魏一空(法国巴黎索邦大学香港艺术学院学术委员会主席,博士)

王南明(专业艺术家、评论家和独立规划师)

上原广美·坂口(日本东京艺术大学教授)

周诗艳(中国美术学院艺术与人文学院视觉文化系副教授、博士生导师)

主题3:书法的世界语境

论坛主持人

朱青生(北京大学中国画研究所所长、中国画研究主编、北京大学视觉图像研究中心主任)

应邀发言者

王涛(美国芝加哥艺术博物馆亚洲部主任)

徐杰(美国旧金山亚洲艺术博物馆馆长)

何小兰(德国柏林自由大学教授)

科洛贝尔(法国巴黎东方语言学院教授)

郑胜天(著名国际策展人、《艺墅》杂志首席策划人、温哥华美术馆亚洲博物馆馆长、加中当代艺术协会主席)

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